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Figura em grafite e óleo

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Figura em grafite e óleo
por Gail Postal

Connie foi modelo para mim várias vezes ao longo dos anos. Ela tem uma dignidade e nobreza que a fazem parecer muito maior que a vida, e tento transmitir isso em minhas pinturas.

Cor é pura alegria. Provavelmente tenho um milhão de cores diferentes, mas uso apenas algumas - as mais intensas e transparentes.

Este é um trecho de um artigo da edição de julho / agosto da Magazine. Para obter sua cópia, clique aqui. Para se inscrever, clique aqui.

1. Comece a desenhar: Durante uma série de 10 a 15 sessões ao vivo de três horas, eu desenho o modelo no Ampersand Gessobord, usando principalmente um lápis Derwent Graphic HB. Então eu costumo trabalhar área por área, começando com o pescoço e ombros e braços e trabalhando para baixo.

2. Finalize a face e invente a ornamentação: Depois de concluir uma passagem completa pela figura, volto à cabeça para adicionar detalhes faciais. O rosto é geralmente a última área em que trabalho com o modelo atual. Por conta própria, adiciono detalhes de tecido e padrão e jóias (Connie não usava brincos durante as sessões de modelagem).

3. Comece a pintura em camadas: Começo a aplicar camadas de tinta no fundo e nas roupas. Aqui você vê uma camada de ouro de Holbein (fundo), azul de manganês (fundo de tecido estampado), violeta de manganês (desenho em tecido estampado), marrom transparente Winsor Newton (madeira da cadeira), violeta de manganês (tecido de cadeira) e azul ftálico (tecido sólido do vestido). Todas as tintas eram Vasari, salvo indicação em contrário. Eu sempre pinto sem o modelo, escolhendo cores e formas de tecido como quiser.

4. Crie cores vivas: Para criar a intensidade das cores, continuo adicionando camadas de cada matiz, variando o número de camadas, dependendo das propriedades da tinta e da intensidade desejada. Nesta pintura, apliquei quatro camadas de ouro no fundo; o azul de manganês teve o maior número de camadas (oito), e o azul ftalino recebeu o menor número (três). Esse processo pode levar semanas ou meses, porque a tinta deve secar por dois dias antes que outra camada possa ser aplicada.

5. Desenvolva os padrões: Desenvolvi o tecido estampado com vermelho e branco rubi. Eu estabeleci as dobras de tecido durante a fase de desenho; eles permaneceram visíveis após a aplicação de várias camadas de tinta translúcida.

6. Aplique a camada de acabamento e os cristais: Depois que a tinta seca, aplico uma camada de Liquin com uma escova grande de pescada de pêlo de cabra. Depois que o Liquin seca, posso adicionar cristais. Nesse caso, adicionei cristais vermelhos aos brincos e às áreas do vestido. Para fazer isso, com um pincel pequeno, apliquei a cola pegajosa original de Aleene nos locais apropriados da pintura e depois coloquei os cristais na cola. Aqui você vê a pintura completa Connie II (grafite, óleo e cristal; 36 × 24).


Gail PostalO pai do pai, que trabalhava em uma empresa de tecidos, costumava dar amostras de tecido para sua filha pequena para brincar. Quando Gail recebeu uma boneca Rockette de lembrança, ela começou a criar novas peças de vestuário para o brinquedo a partir das amostras de seu pai - inventando roupas, da mesma forma que hoje faz para suas modelos. Antes de buscar seriamente a arte, no entanto, Postal obteve um doutorado em educação pela Fordham University, em Nova York, e passou 27 anos ensinando crianças em idade pré-escolar e primária. Após a aposentadoria, Postal se matriculou em uma aula de desenho ministrada por Sharon Sprung no Museu e Escola da Academia Nacional e acabou se encontrando em uma nova carreira. Ela também estudou na Art Students League, no SculptureCenter e na New School, todos na cidade de Nova York. Postal foi um dos 10 vencedores do concurso de arte com mais de 60 anos da Revista em 2012. Visite o site dela em www.gailpostal.com.


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