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Pintura Nevoeiro e Névoa

Pintura Nevoeiro e Névoa



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Recentemente, recebemos uma boa pergunta de um leitor sobre como pintar um de nossos assuntos favoritos da paisagem - neblina e neblina. O céu não é realmente uma substância azul, mas a luz solar que foi dispersa o suficiente para que apenas a extremidade azul do espectro chegue aos nossos olhos.

Meadow Walk IV por John Hulsey, 30 x 40, óleo sobre tela.

Como a atmosfera tem a mesma forma que o nosso planeta, ela é curvada sobre nossas cabeças. Isso significa que observamos a menor quantidade de atmosfera quando olhamos diretamente para o alto. É por isso que o céu parece azul escuro mais alto. À medida que abaixamos nossa visão em direção ao horizonte, precisamos olhar através de quantidades cada vez mais espessas de atmosfera. O azul no horizonte é frequentemente mais pálido e mais quente por esse motivo.

Nossa atmosfera é composta principalmente de gases, como oxigênio, mas também contém grandes quantidades de vapor de água e outros aerossóis que podem colorir a luz que percebemos. Esta é a razão pela qual, mesmo em um dia claro, uma estrutura branca a alguma distância será mais fria e sem brilho do que pareceria de perto.

O nevoeiro e a névoa são feitos de vapor de água que tende a aparecer como uma cor fria, até azulada às vezes. A luz solar que atinge um nevoeiro denso é ainda mais difusa, o que pode causar uma iluminação geral, aparentemente sem direção. No caso de um nevoeiro leve ou forte, ele pode criar um tipo de luz com iluminação central, mas transparente, que torna a cena lindamente etérea. Essa é uma de nossas situações de iluminação favoritas quando pintamos ao ar livre e é o tema de um conjunto de quatro óleos grandes de Johns em sua série Meadow Walk.

Meadow Walk por John Hulsey, 30 x 40, óleo sobre tela.

Para pintar de maneira convincente esses efeitos, devemos lembrar que o resultado dessa difusão de luz significa que os objetos dentro e por trás da neblina ou névoa começam a perder seus detalhes, saturação e valor de cor proporcionalmente à densidade da névoa e à distância em que esses objetos estão. do observador. Na maioria dos casos, os objetos também perdem parte ou todo o componente amarelo da cor local, à medida que recuam no fundo, tornando a cor mais fria. Assim, as coisas ficam mais suaves, mais frias e mais pálidas à medida que diminuem. Lembre-se de que a cor mais fria da névoa deve ser misturada à cor de tudo o que toca e todos esses objetos devem ser pintados corretamente individualmente. Não se pode simplesmente esmaltar um branco mais fino sobre eles posteriormente para criar um efeito preciso.

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–John e Ann


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