A vida do artista

A Cor Fugitiva

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Somos grandes admiradores de J. Turners que trabalha com óleo e aquarela, especialmente suas magníficas pinturas em aquarela etéreas. Em uma famosa troca entre Turner e William Winsor, da Winsor Newton, sobre o tema da permanência de cores dos pigmentos que ele estava comprando, diz-se que Turner disse ao Sr. Winsor para cuidar de seus próprios negócios. A natureza desbotada de seus pigmentos é especialmente marcante nos vermelhos que o artista usaria. Embora houvesse alguns tintos permanentes disponíveis para o artista, os brilhantes e vívidos que Turner adorava usar no pôr do sol quase se tornaram fugitivos, perdendo significativamente a riqueza ao longo do tempo.

San Giorgio Maggiore ao amanhecer por J.M.W. Turner, pintura em aquarela, 1819.

Antes da invenção dos corantes de anilina derivados do alcatrão de carvão em 1859 e do vermelho de cádmio em 1907 para expandir essa seção da roda de cores, havia apenas um punhado de pigmentos vermelhos disponíveis para os artistas. O ocre vermelho é provavelmente o mais antigo deles, e é o vermelho comumente encontrado na arte das cavernas. (Ver The Color of Provence.) O mundo antigo também tinha um lago vermelho mais louco, chumbo vermelho artificialmente fabricado e vermelhão (cinábrio mineral natural). O cinábrio é um tipo de minério de mercúrio vermelho (ainda hoje extraído) que foi misturado com uma quantidade igual de enxofre para criar uma tinta vermelha cara que era muito popular entre os romanos como cosmética e para decoração. Hoje, um pigmento à base de resina de polímero mais seguro é usado em vez do cinábrio tóxico.

O Temeraire lutador puxou para seu último cais
para ser dividido, 1838
por J.M.W. Turner, óleo sobre tela, 36 x 48, 1839.

Quanto aos vermelhos nos esquemas de cores de Turners, ocre, mais louco, vermelhão e carmim eram os que ele mais gostava. Existem duas variedades de lago carmim (lago cochonilha e lago kermes), ambos produzidos a partir de corpos de insetos. O lago cochonilha vem do sangue do besouro cochonilha, que é nativo das Américas e foi descoberto pelos astecas. O besouro se alimenta de cactos de pera espinhosa, cobrindo a planta com uma massa branca lanosa que os astecas colhiam e transformavam em corantes e tintas. Os conquistadores espanhóis trouxeram essa nova cor para a Europa no século XVI e mantiveram o monopólio da fonte secreta e do suprimento do pigmento por séculos. O lago Carmine, a partir do sangue cochonilha, ainda é usado hoje em cosméticos e alimentos, principalmente a cor vermelha da Coca-Cola. O lago Kermes também vem de um inseto que vive em certas espécies de carvalhos europeus. Os trabalhadores rasparam os insetos, que são então transformados em um poderoso corante escarlate.

Turners a seleção mais notável e trágica de um pigmento vermelho foi feita durante a pintura a óleo de O Temeraire Lutador puxou para seu último Berço para ser dividido, 1838. Nisto, talvez sua pintura mais famosa, à qual ele se referia como minha querida, ele usou um escarlate de iodo relativamente novo, mas muito fugitivo, para criar o céu vívido e temperamental. Por quê? Já se sabia há pelo menos 23 anos que essa mesma cor desaparece drasticamente quando exposta à luz, mas Turner persistiu em usá-la para obter efeitos imediatos no sacrifício da longevidade. Em 1859, a equipe da Galeria Nacional de Londres notou que o céu vermelho da pintura estava desaparecendo e hoje nos resta imaginar o que era antes. Ele estava certo em satisfazer-se com o risco de permanência em seu trabalho? Deixe um comentário e deixe-nos saber o que você pensa.

Para artigos mais interessantes, demonstrações e informações valiosas, por favor, junte-se a nós na The Artists Road.

–John Ann

Fontes: Cor: Uma História Natural da Paleta de Victoria Finlay; WebExhibits.org


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